- 前言 -

2018年的上海乐展过去已经将近2个月了，除了行业的动态分享和乐器的测评，吉他情报局还为各位带来了今天的专访视频，这是一家德国的技术型公司，是一家全球范围优秀吉他品牌背后的英雄公司 - PLEK

Michael  Dubach :

Co-founder ,Co-owner,CEO

Joe  Glaser:

Engineering consultant, Business development, Co-owner

GuitarCIA非常高兴在乐展期间采访到PLEK核心成员，在开始专访之前为了让大家更加容易理解其中的内容，这边用比较通俗的方式解释一下Plek这家公司。

作为平时和吉他打交道的各位，肯定经常遇到一些手感上的问题，比如说：弦距高了难弹，弦距低了打品，特定的品位出现杂音什么的··对吧！有些问题是随着时间推移，温湿度变化发生的。有些是出厂自带的，举个简单的例子，每个工人每天如果要调试上百只琴，如何能保证这些琴出厂的时候手感数据是一致的？普通民谣吉他六根琴弦，二十多根品丝，加上上线弦枕，一百多个接触点，这还不包括制琴时产生的其他变量；在吉他批量制作生产中，如何让琴弦以最好最科学的方式接触，来产生震动呢？结论是使用PLEK！

PLEK是什么？

一： 目前世界上只有plek一家做这种设备的厂商，PLEK的核心价值是什么?

所有的理念都是围绕着吉他的可弹性。我们早在在90年建立了PLEK，我在柏林的合伙人-盖特，他的一支吉他不怎么好弹，把吉他带给别人去调试，但是结果仍然不理想。

他自己是个机械师，所以就想也许他自己可以做一个更好的工具，亲手打磨品丝，来调节手感。起初他在家里的客厅里面实验，他做了一些特殊的仪器，把吉他固定在上面，这机器看起来像洗衣机的模具，里面有打磨用的砂纸，还有一些块状的机械结构。

在盖尔沃克尝试制作这个机器的时候，还没有人考虑过怎样才能让一把吉他好弹。他对此所知甚少，其他人更几乎是一无所知。但长期的实践中，我们逐渐了解到，什么是吉他可弹性!

二：是什么魔力让这么多大品牌都在使用PLEK的机器?

我们一直在谈论的PLEK的核心价值观是吉他的可弹性。这意味着我们已经深刻理解了，如何去把控琴弦所面对的这个平面。每一个品牌，不论是大牌，还是刚建立的品牌，他们需要付出非常多的努力和精力，才能将手感调节到完美的状态。

任何一把吉他，如果我们分开研究它，可以分为音色，外观，和手感这三部分。音色就是当你制作一把吉他，你怎么去使用木材、设计音梁等。外观是很容易改变的，涂装、漆面或者不同木材都可以。但是手感，一直是一个充满神秘色彩的艺术。

而PLEK所做的，是在手感的秘密背后提供科学依据。我们一直在研究这个方面，并且了解到非常多的，如何让琴弦在吉他上面运作的更好的知识。好的品牌，不管规模怎么样，他们一直追求的就是制作最好看的、音色最好的、还有手感最好的吉他。

而plek是第一家这样的公司，也许是唯一一个在这方面如此深入研究的公司。

没有两把完全相同的吉他，因为它们都是木材做的，木材是有生命的材料。我认为，许多制造商所面临的问题是稳定性和一致性。他们可以控制木材达到一致和稳定的效果，然而对于非常舒适好弹的手感所需要的精准度，这需要大约千分之一毫米的精度，而这并不容易做到，甚至能够知道自己是否做到了也并不容易。

这点非常重要，每一个制作吉他的人，想要感知到自己做的非常棒，有两种方式让你获得这种感觉：一种是感觉到自己做的非常好；而另外一个方式是实实在在地看你所做的好坏，只有在一个极高的分辨率层面才能看到这个结果。而这就需要科学的介入了，因为如果你能准确的了解琴弦的振动方式，就可以让琴颈处于最佳形态，来更好地配合琴弦的振动，这些需要科学，需要在越来越小的精度误差下看到这些。这就是我们所做的事情，PLEK所专注的事情。也许这就是plek的魔力所在吧！

三：在PLEK眼中，中国的吉他制造业正在发⽣什么变化?

我们认为中国制造的吉他在品质上有了很大的提升。20年前，我不会想到中国会有品质非常高的吉他品牌，但是现在可以看见很多，其中还有一些是OEM厂商，他们还为很多欧洲或者美国品牌做代工，他们制作的吉他品质非常好，这是个非常大的变化。

变化的一个重要原因是，中国的吉他演奏者水平变得更好了。中国现在有很多人吉他弹的非常好，所以他们也期望有更好的吉他。他们需要一把他们乐于弹奏的吉他。中国国内吉他市场也非常大，二三十年前中国制造的吉他，主要是出口到欧洲、美国，现在他们开始专注品质，开始为国内涌现出来的大量的吉他演奏者提供高品质的吉他。这真的是一个非常大的转变。

四：影响吉他稳定性的因数非常多，PLEK对琴本身品质的要求高吗？

我们的机器并不会在乎一把吉他的价钱，所以，PLEK可以被用于任何一支吉他的调节。对于演奏者来说，有没有一支很喜欢的吉他？喜欢它的外观？喜欢它的声音？喜欢它弹起来的感觉？如果我不喜欢它的手感，但是其他方面很好，不论价格高低，那就值得用PLEK去调试。机器并不知道乐器的价格，而对于乐器制造商，他的产品是否值得花费PLEK来调试，这是需要制造者自己去衡量的。

如果我们把目光倒转回去，在过去的50年里，大多数我们喜欢和留在记忆里的音乐，并不是用非常昂贵的吉他所去创作的。事实上，大多数伟大的音乐，那些我们永远铭记的，都不是在很贵的吉他上创作出来的，而是在那些当音乐家们有灵感的时候，很愿意去拿过来弹奏的吉他上面，这一点非常重要。

我们在美国有个业务，是专门做吉他维修和服务的，为大多数的职业乐手提供服务。我喜欢的所有的世界各地的乐手，他们大多数人最喜欢的吉他并不是最贵的，而只是他们喜欢的。所以，如果你能够让它变得好弹，你会让他感到快乐，如果有一只5美元的吉他，而它正好有他们需要的某种声音，或者因为它来自你的内心，它对于你来说就好像是一把价值5000美金的吉他。所以，价格并不是那么重要，就像米歇尔说的，吉他自己也不知道自己有多少价值。

嗯，这也是PLEK的核心价值所在，它使每个人都能拥有一把好弹的吉他，不论是便宜还是贵重的，都能去创作好的音乐。

是的，几乎每一个演奏者都是从一把相对便宜的吉他开始起步的，当然也包括我所熟知的一些最好的演奏家。有人曾经从一把5美元的吉他开始起步，甚至是一把别人扔掉的吉他，他们艰难地在上面学习如何弹奏。不管吉他好不好，就好像你如果让它听起来好听，你就把吉他变好了，那才是最重要的事情。

五：中国近一两年也有极少数品牌开始采购plek，比如Kepma和LAVA，这或许是一种趋势，中国的吉他制造开始对细节品质有更高的追求，你如何看待这种趋势？

我认为在中国，和在美国、欧洲一样，刚开始使用plek的厂商，是最先看到未来可能性的人。他们是视野开阔的公司，他们关注各种最新的设计，这不一定会让他们的吉他更好卖，但是会更好。在他们心中，我们能做些什么？还能用什么技术？能用什么样的木材？还可以有什么新的想法？卡马和拿火是非常不一样的公司，但是他们所共有的一点和其他也在使用plek技术的公司一样，是对制作更好产品的渴望，尽可能地去达成。

六：相对于Kepma，LAVA 和传统意义上的吉他制作完全不不一样，这会对PLEK的作用效果有不一样的影响吗？

我们不认为材质的不同会对PLEK机器产生影响，所有的一切都是服务于琴弦，琴弦是主宰，你如果让琴弦愉快地振动，你就可以让演奏者愉快，如果演奏者开心了，制造商也会很开心。琴弦并不知道吉他的材质是碳纤维，或是木头，或者是不锈钢，或者甚至是布，因此，每一把吉他有它独特的声音，但是琴弦并不受其影响，而当琴弦下面的平面足够完美的话，琴弦就能完美振动。

我认为，对于音乐家，当我接过一把吉他，如果听起来和弹起来都很不错，我会很享受。我会喜欢卡马吉他，也会喜欢拿火吉他，虽然它们不太一样。拿火是一种非常现代的设计，卡马则是相对传统的，他们有自己的特点和核心价值取向。如果可以的话，我可能两者都会需要。

吉他如同人一样，有自己的外观和嗓音，你不能说一个人一定比另外一个好。你只能说，今晚，我更愿意和这个人交流。或者说，明天我喜欢和另外一个人骑自行车出去溜达。每一件事物都有它存在的理由，重要的是找到与之匹配的人，欣赏它的人。有成千上万的吉他，因为有成千上万形形色色的人。

- 未完待续 -